​周星驰推出短剧厂牌，“剧场化”成今年行业关键词？

周星驰推出短剧厂牌，“剧场化”成今年行业关键词？

文 | 文娱价值观，作者丨星野，编辑丨美圻

在经过了去年的野蛮生长之后，今年微短剧市场是继续高歌猛进还是会盛极而衰？跟风而上的同质化内容充斥市场，短剧赛道的下一个突破口在哪里？昨天引发全网关注的一则新闻给了我们答案，那就是 " 周星驰进军微短剧 "。

1 月 29 日，抖音宣布与周星驰达成独家精品微短剧合作，双方将联合开发运营 " 九五二七剧场 "，首部精品微短剧《金猪玉叶》第一季预计将于今年 5 月在抖音上线。

恐怕很少有人能够想到，自《新喜剧之王》后暌违内地市场五年之久的周星驰，归来后的首部作品将会是一部短剧。周星驰与抖音的携手，" 九五二七剧场 " 的官宣，或许将成为短剧市场未来趋势的一个风向标，不仅意味着影视行业 " 正规军 " 的全面入局，更意味着短剧平台真正进入比拼 " 厂牌 " 的新阶段。

抖音为何找周星驰拍短剧？

熟悉周星驰作品的观众，对于 " 九五二七剧场 " 这个名字应该会倍感亲切，它源于在周星驰作品中多次出现过的 "9527" 梗，电影《唐伯虎点秋香》中，周星驰饰演的唐伯虎混入华府当仆人的编号就是 "9527"。

这个名称鲜明呈现出 " 九五二七剧场 " 的内容定位——以轻松搞笑的方式，讲述小人物的悲欢故事。周星驰的坐镇把关，也意味着 " 周氏喜剧 " 风格有望在短剧领域得以延续，他也将成为抖音短剧握在手中的一张王牌。

文娱价值官发现，在抖音上，周星驰话题的内容播放量近千亿次，仅次于刘德华，是成龙的两倍之多，足见他在抖音用户中深入人心的程度。周星驰虽然并未以个人身份入驻抖音，但他的作品却一直在这里广为流传。前一段时间，大小杨哥与周星驰的合影也曾被热议一时。在短视频平台 " 国民巨星争夺战 " 中，周星驰也是一个重要的砝码。如今，抖音并未选择邀请周星驰入驻、直播，而是拉来他一起做一个短剧厂牌，足见其在精品短剧赛道持续加码的决心。

当腾讯视频请来王家卫 " 下凡 " 拍摄《繁花》，全面提升国产剧集的品质水准，抖音则选择力邀周星驰，来为快餐化的短剧注入更多的人文关怀与精神内核。经典的周氏无厘头碰上快节奏、高刺激的短剧，将观众的期待值拉满。

值得注意的是，" 九五二七剧场 " 首部作品《金猪玉叶》不仅将由周星驰出品，易小星监制，还将会有一线女星参演。一线导演 + 一线演员，大大提升了精品短剧的阵容配置，或许会加速影视头部资源涌入这一赛道的速度。

实际上，在各大视频平台的共创计划之下，柠萌影视、华策集团、完美世界、坏猴子等影视公司都已经纷纷入局，越来越多的短剧启用了专业演员与影视级制作设备，只不过目前参演短剧的演员仍仅限于三四线明星及短视频达人，今年或许将会成为一线明星集体投身短剧市场的元年，从而快速带动粉丝观剧习惯的转移，为行业带来一波新增流量。

抖音之所以选择在此时官宣 " 九五二七剧场 "，也是在为即将到来的春节档再添一把火。1 月 18 日抖音举办了 " 辰星计划 " 暨春节档发布会，一口气发布了 10 部瞄准假期市场的短剧。1 月 25 日，快手也赶在春节之前宣布了全新升级的快手 " 星芒短剧 " 合作计划。如同电影春节档一样，短剧春节档也正在成为视频平台的必争之地。

短剧赛道为何未诞生自己的 " 迷雾剧场 "？

乍看之下，" 九五二七剧场 " 对于短剧市场而言并无新奇之处，因为各大长短视频平台从一开始就在力推各种短剧剧场。只可惜，几年过去了，短剧赛道至今未能跑出一个类似于 " 迷雾剧场 " 那样有辨识度的厂牌，问题究竟出在什么地方？

早在 2019 年 8 月，快手就搭建了 " 快手小剧场 "，正式布局微短剧业务，并且创立了行业第一个头部短剧厂牌 " 快手星芒短剧 "。2019 年底，芒果 TV 正式推出 " 大芒计划 "，并发布了短剧厂牌 " 大芒短剧 "。随后，各大视频平台都推出了自己的短剧品牌——腾讯视频的 " 十分剧场 "、优酷的 " 优酷小剧场 "、B 站的 "B 站小剧场 " 等……

然而，文娱价值官考察后发现，这些 " 短剧剧场 " 并不同于深耕垂直内容类型的 " 迷雾剧场 ""X 剧场 "，而只不过是 " 短剧频道 " 而已。每一家视频平台的短剧剧场都涵盖了各种类型，彼此之间面目相似，并没有鲜明的厂牌特色。

对于每一个平台，观众能够记住的往往只有爆款短剧，而不是短剧剧场。例如，很少有腾讯视频用户知道《招惹》是出自于 " 十分剧场 "。目前，" 十分剧场 " 最出圈的两部作品《大妈的世界》与《招惹》面向的则是完全不同的受众人群，这也让 " 厂牌效应 " 成为了空谈。

为何几年过去了，视频平台仍未开始真正对短剧进行 " 剧场化 " 运作？文娱价值官可以从快手星芒短剧中位置尴尬的 " 高甜剧场 " 找到答案。" 高甜剧场 " 的背后，是快手打造垂直短剧厂牌的野心。然而，星芒短剧频道中半数以上的作品，都是披着都市、家庭、古风、校园等题材外衣的恋爱剧，这也让 " 高甜剧场 " 很难与平台其他内容形成区隔，给人一种 " 强行剧场化 " 的感觉。

当各大平台都扎堆挤向 " 爽 "、" 甜 " 两座独木桥，表面上题材的多元化难掩内核的同质化，垂直、精准、类型化的 " 短剧剧场 " 自然也成为了奢望，至多只会有 " 爽剧场 " 与 " 甜剧场 " 而已。

如今，" 九五二七剧场 " 的出现，则释放出短剧市场的一个变局信号。

" 剧场化 " 或将成今年短剧市场关键词

《2023 微短剧行业报告》显示，去年悬疑、喜剧、奇幻、家庭等题材占比有明显提升，男频、警匪、青春等新赛道均诞生出了代表作。这意味着短剧受众的口味正在日趋垂直细分，对于创新题材、内容有了越来越高的期待。

" 厂牌化 " 有望成为今年短剧市场的一个关键词，除了 " 九五二七剧场 " 这样背靠知名导演的短剧厂牌，各大平台也将在悬疑、喜剧、奇幻等短剧赛道抢占用户心智。

在经过了去年泥沙俱下、良莠齐飞的爆发性增长之后，今年短剧市场将会加剧分化。一方面，影视行业 " 正规军 " 正在将逐利而来的 " 草台班子 " 挤出市场，精品短剧将取代那些同质化、套路化的劣质内容，成为市场的主流；另一方面，短剧消费也正在从基于算法推荐的 " 被动选择 "，转为基于平台、厂牌的 " 主动选择 "，观众不再是来者不拒，而是开始精挑细选。

为了吸引专业内容创作者与成熟受众，视频平台也需要告别内容跟风策略，从平台调性出发打造独属于自己的短剧品牌。

短剧 " 剧场化 " 也是视频平台吸引品牌投放，释放短剧商业潜力的必由之路。目前，大多数品牌的短剧投放还只是短视频投放的一种延伸——由于短剧常常会找短视频达人出演，投短剧就相当于投了短剧与 " 达人账号 " 两个营销阵地，通过视频达人在短剧热播期的直播带货，冠名方往往能实现高效转化。

商家之所以优先选择 " 达人短剧 "，追求转化效率而非品牌加成，也是因为目前短剧市场从制作方、平台、品牌方大多都秉持 " 短线思维 "，长线运营的意识刚刚开始形成。唯有视频平台打造出了观众认可、追看的短剧厂牌，吸引了精准、优质的受众群体，品牌方才有可能摒弃 " 短线思维 "，与平台进行深度的合作、绑定。短剧的商业模式也才可以向长视频看齐，实现 " 用户付费 + 广告 " 两条腿走路。

文娱价值官希望周星驰的入局，" 九五二七剧场 " 的推出，仅仅是短剧行业走上良性生长之路的一个开始。