平民百姓家飞出的百灵鸟眉户梅花奖获得者许爱英（二）

平民百姓家飞出的百灵鸟

—眉户梅花奖获得者许爱英

贾伟

许爱英第一次担纲主演的剧目是现代戏《母与子》中的继母桂珍。要塑造好这个感情跨度较大、生活经历殊异的人构、对于未婚的爱英来说，着实下容易。表演艺术的核心是塑造好活生生的人物形象，于是，她就在街上、商店里处处留心40多岁人的生活原型，仔细观察他们的言谈举止……在“雨中寻子”的一场戏中，导演说她演得不像是在雨中，她就在雨天整整淋了一下午，亲身感受雨中的情景。她还到少管所向有继母的孩子了解情况，这些深入的了解和亲身的体验，为她成功塑造好这个人物找到了生活的依据。她那真实感人的表演和荡气回肠的唱腔，产生了很强的艺术感染力，这个戏一炮打红，在晋南地区引起了轰动。仅在运城建工俱乐部就连演24场、场场爆满。有一次观众多得把玻璃都挤碎了。特别是有两家积怨较深，长期不说话的人家，通过看这个戏自动消除了矛盾，重归于好，事后还给剧团送来了热情洋溢的感谢信。一时间十里八村的乡亲们扶老携幼蜂涌而至，有的顾不上吃饭，带着干粮跑十几里赶来看戏。有热心的观众还给爱英送来鸡蛋、苹果、罐头，还有的给她做了绣花鞋垫，悄悄给她放在鞋里……散戏以后，久久不愿离去的人们，涌向台前争相与她握手。时间一长，人们给她起了个艺名“百灵鸟”。很快，晋南民间开始流传着“不看许爱英，枉活大半生。看了许爱英，老汉变年轻。”、“不怕两腿站得胀，就图爱英一口唱”等民谚，只要有许爱英的戏，全村男女老少都赶着去看，此情此景愈加让许爱英感到唯有竭尽毕生精力演唱，才能回报观众一片浓得化不开的深情。

就这样，许爱英出奇地完成了一个演员从“跑龙套—演次角—演主角”的过程，很快便在团里扛起了大梁。相继在《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《三进士》、《李亚仙》、《状元与乞丐》等十多个古装剧中饰演了主角。

爱英很善于从生活中吸取创造素材，平日留心观察，记在心底，一旦排戏时，便“翻箱倒柜”抖出，用来塑造人物。1988年，眉户剧团决定排演《两个女人和一个男人》,让她饰段喜凤一角。这是个有着不幸命运的女人，寡居二年后又招赘了孙旺泉上门。她几乎因“寡妇得夫花重艳”，一扫平素的自卑、软弱，憧憬着在旺泉身上重新做个真正的女人。但是她的梦破碎了，最后带着一肚子苦水离开了人世。要准确把握住这个感情既复杂又深沉的悲剧人物性格，设计出符合人物心境的表现动作，并非易事。在那些日子里，她急得病倒了，躺在床上仍着魔似地钻研剧本。但依然像老虎吃天，无处下手。一天，爱英脑子里忽然蹦出一位同学母亲的影子。那是一位孤苦悒郁的女人，早年死了男人，独自拉扯四个孩子过活。平

时在人前总低着头，走路避着道，一副悲凉的面孔。她多像段喜凤呀！爱英于是紧紧抓住这条线索深挖下去，在导演的启发下，反复揣摩，终于找准了段喜凤的情感依据，一招一式紧随这波峰浪谷的情感流动而设计，处处合情入理，将喜凤这一集悲苦、善良、愚昧于一身的复杂女性演得入木三分，达到了情、神、形和谐一体的艺术效果。

凭借这部戏，让许爱英在艺术事业上大放异彩。1989年12月，临汾眉户剧团应邀进京，被请进了中南海演出。姬鹏飞、李雪峰、贺敬之等领导观看演出后给予很高评价，贺敬之说：“你们轰动了北京城，不简单啊！＂在人民场演出时，许爱英一段十分钟的唱段，引起北京观众八次热烈的掌声。1990年6月，许爱英为山西眉户戏摘得第一朵“梅花”。如今，《两个女人和一个男人》在二十几年中已演2000多场，每场观众都满含眼泪为她的精彩表演而鼓掌。此剧已成为具有品牌效应的经典保留剧目，久演不衰。有位观众已看了十七遍还想看。她饰演的段喜凤是个悲剧式人物因旺泉心上另有恋人，并不愿娶她，但又不得不屈服于贫穷和家族中不可逾越的传统压力，两人虽然结合了，但缺乏情感基础。用她的话说，段喜凤就是一个唯唯诺诺、在石板底下看人的人。按理说，对于一个守寡六年的女人，当家中不仅有了顶梁柱，而且生活上也有了依靠的时候，该是喜上眉梢了，然而她却喜不起来。爱英准确地把握住这个角色既善良又充满复杂情感的人物基调，以自己精湛的演技赋予了喜凤无限的魅力。如：在盼望旺泉归来的一场戏中，她唱道：“怕太阳落山它又落山，无情的月儿上了天……”，这时她走出家门，在通往自家的几条道上焦急地张望着、等待着，当看不到旺泉的人影时，心想：这么晚了他不会是……不由得一种惆怅在心里油然而生。这里她创造性地运用戏曲艺术的表演手段，把表演、唱腔与音乐伴奏完美地融为一体，把那种苦涩难言的委屈心情表现得恰到好处，使观众看到一个既真实又可信的人物。

以团为家 奋力攀登

1997年，许爱英被任命为临地区眉户剧团团长、支部书记。她上任伊始，就公开表示；我要带出一支堂堂正正、腰板硬硬、艺术顶尖的团队；要建设一支自爱、自重、自信、自尊的团队！

许爱英说到做到。这位性情中人对青年演员可谓关怀备至。她说，在全国来讲，眉户是地方小戏，剧团本来就少，如果不注意后备力量的培养，后果不堪设想。我一定要想办法让眉户发扬光大，培养青年人是我不可推卸的责任。她常和青年人在一起讲人生、讲理想，与青年人交朋友。在生活上，她常常拿自己的钱为青年演员解决实际困难；在排练中，她常常让出许多主要角色，让年轻演员更快成长。许爱英对我说，培养年轻演员是一项艰苦而系统的工程，要使我们的戏曲后继有人，就要让年轻演员把艺术当做神圣的使命。为了艺术，我首先要有奉献精神。

是的，多年来，有很多团体和个人出高价请许爱英去为他们唱一段，但她没有去。她说，如果我自己带头走穴，别的演员会怎么想？我不能为了名利而影响全团的发展。

演出之余，许爱英多次找领导和有关部门，改善了演职人员的居住条件，建立了自己的排练场。她用自己的辛苦为剧团换来一个优美的环境；用自己的苦心树起了自己的威信。她说，爱岗敬业，善待剧团是戏曲演员的天职，尤其是在市场经济把戏曲冲击得无所适从的时候，每个演员更要关爱自己的剧团，这就要求我们不断演好戏、出精品。在连续三届全省“杏花奖”评比中，她所带领的临汾市眉户剧团先后多次拿到了最高的杏花大奖及二度否、新剧目奖，并有多位演员荣获“杏花奖”，成为全省剧团的获奖大户。

乐善好施是许爱英的另一大特点。这些年来，随着她知名度的提高，团里找她帮助办事的人越来越多。有的孩子上不了学，有的想请专家看病………对此，许爱英总是乐此不疲，往往搭上功夫还得贴上钱。

全团上下都公认许爱英不贪财。前几年大家都没装电话时，大多数人都用她家的电话，包括团里联系台ロ之类的公事也都用她的电话，毎个月的电话费高得惊人。同志们心里过不去，认为这钱应该团里出，而她却一笑了之。下乡演出常有戏迷给她送烟、酒、水果，甚至送衣物等纪念品，对此她的习惯处理方法是“有福同享” —全部发给大伙。在农村演出时，有的老乡家里很困难，但临别时也硬要给她送鸡蛋、红枣，实在推不过时，她的一贯做法是给老乡暗暗放下50或100元钱，而把收的东西分给大伙。

有时，许爱英也感觉有些累，整日忙工作，家、孩子和丈夫她根本无暇顾及，她觉得欠他们的大多，可又无力偿还。有时，她也想辞职不干了，但想想多年来一起同甘共苦的同事们，看看他们一双双期待和信任的目光，她的精神头头又来了。她说她心里还有很多计划，下一步是再创作几部好戏，继续培养优秀年轻演员，出好戏，推新人，为团里再推出一至两朵梅花奖演员，让更多好演员都能获奖。同时，他还组织人力、物力、财力加工整理这些年眉户团的精品剧目资料，以供借鉴学习并发扬光大眉户剧种。

跟随许爱英多年的老演员说，跟了许团长这么多年，再苦再累咱也无怨无悔，因为跟着她干，心里踏实，她心里有我们，人又光明磊落，不贪不占，不拿不要，而且时时想着为大家谋福利， 她以无私的人格魅力引导着我们，所以眉户团这么多年来才会越搞越红火，我要跟着她干，直到干不动为止。

一位30多岁的演员说：许团长自上任以来，先是改造了我们的住宅楼，修水道，建水管，改善环境，修建演职员活动场地等，安抚好职工家属，解决了我们的后顾之忧。冬天还发棉大衣、太空棉被，解决我们的御寒问题。逢年过节，福利一年比一年发得多，工资从来没拖欠过大家一分。职工们这么多年，也从没像现在这样安心、舒心过。许团长把什么都给我们想到了，我们在外面演出，心里踏实得很，而且赚的钱又多，回到家在老婆娃娃面前腰杆子都硬气得很。

许爱英的戏迷说：许爱英的戏贴近实际，贴近我们老百姓的生活，贴近群众。如果有一天许爱英不演了，我们的日子可怎么过呀。不看许爱英，人枉活一生，看了许爱英，老汉变年轻。

淡泊名利的许爱英则说：我从来没有认为自己是个名人，我向来都认为自己是一名普通演员，只不过是做了一些力所能及的事情而已。我认为这是很根本的东西，因为作为文艺工作者，就应该知道自己走什么样的路，做什么样的人。应该知道自己应当为人民做些什么，想些什么。就像常香玉老师所说的“戏比天大”,这就是艺术最本质的东西，就是文艺工作者对事业最深沉的热爱，最执著的追求！

（文．贾伟 山西省戏剧研究所资料室主任 ）